A trecut mult timp de când ultima cameră RED a apărut la CineD HQ, dar iată-l din nou, cu RED V-RAPTOR 8K VV în mâinile noastre. Mi-ar plăcea să-l testez în testele noastre standard de laborator. De asemenea, curios? Atunci citește mai departe…
Mulți cititori ne-au întrebat dacă avem ocazia să testăm camera RED V-RAPTOR 8K în laboratorul nostru, mai ales după ce am testat noul ARRI ALEXA 35 (test de laborator aici).
RED V-RAPTOR are specificații uimitoare cu un senzor CMOS full-frame de 35,4 MP (40,96 x 21,60 mm), 8K@120fps și o gamă dinamică de peste 17 trepte.
Sună uimitor, dar după cum știm cu toții, nu există un standard stabilit pentru testarea gamei dinamice a imaginilor în mișcare (vezi articolul nostru și cum o facem aici) – așa că am creat un test standard de laborator CineD pentru a nu ști ce spune producătorul !
Deci, haideți să ne dăm seama – este logic să citiți articolul înainte de a viziona videoclipul, dar asta depinde de dvs.
.
Înainte de a începe, lăsăm camera să se încălzească timp de 20 de minute, apoi umbrim (calibram) senzorul cu capacul obiectivului închis (firmware-ul actual al camerei este 1.2.7). Ca de obicei, dragul meu coleg Florian Milz m-a ajutat încă o dată cu acest test de laborator – mulțumesc!
Folosind metoda standard de măsurare a obturatorului rulant cu stroboscopul nostru, obținem o valoare solidă de 8 ms (mai puțin este mai bine) în citirea DCI cadru întreg 8K 17:9. Acest lucru este de așteptat, altfel 120fps la 8K nu ar fi fost posibil. Acesta este unul dintre cele mai bune rezultate pe care le-am testat, doar că Sony VENICE 2 are un obturator rulant inferior de 3 ms (de exemplu, ARRI ALEXA Mini LF are 7,4 ms, testat aici).
În modul 6K Super 35, timpul de expunere rulant este redus la 6 ms, permițându-vă să fotografiați la 160 fps la această rezoluție. Acestea sunt valori de primă clasă.
Ca de obicei, am folosit diagrama DSC Labs Xyla 21 pentru a testa intervalul dinamic. RED V-RAPTOR nu are un ISO nativ definit, REDCODE RAW ISO poate fi setat să posteze.
Acum s-ar putea să vă întrebați ce se întâmplă aici? De ce nu am început să număr posturile ca de obicei și să ignor a doua stație din stânga? Ei bine, a doua oprire din stânga este reconstruită din canalele RGB tăiate, care este „Highlight Recovery” încorporat implicit în conducta RED IPP2.
Dacă extindeți canalele RGB ale formei de undă, puteți vedea ce se întâmplă – a doua oprire (indicată de cercul roșu) nu arată nicio informație de culoare RGB.
Doar a treia stație din stânga are toate cele 3 canale RGB, dar canalul roșu este deja la pragul de tăiere. Prin urmare, numărăm opririle intervalului dinamic din al treilea patch.
Deci, cu procedura noastră standard (ca și în cazul tuturor camerelor) putem merge cu aproximativ 13 opriri peste nivelul de zgomot. Acesta este un rezultat foarte bun – în comparație cu ARRI ALEXA Mini LF (test de laborator aici) este cu doar un pas mai sus (ALEXA 35 este cu 3 pași mai sus). Cele mai bune camere de consum full-frame au de obicei aproximativ 12 opriri pentru a vedea prin toate.
Acum, s-ar putea să vă întrebați de ce nu am numărat această oprire de „recuperare”? Răspunsul este că îi lipsesc toate informațiile despre culoare. Implicațiile de aici sunt evidente dacă derulați în jos la rezultatele latitudinii.
Privind calculele IMATEST, această recuperare implicită a evidențierii deformează rezultatele, deoarece IMATEST calculează și opririle care nu sunt tăiate, ci restaurate. Astfel, IMATEST arată 13,4 opriri la SNR = 2 și 14,9 opriri la SNR = 1.
Același lucru este valabil și pentru 4K ProRes 4444 XQ full-frame. Foarte interesant, rezultatele IMATEST la ISO800 sunt foarte asemănătoare: 13,4 opriri la SNR = 2 și 14,7 opriri la SNR = 1. Mă așteptam la downscaling în cameră pentru a îmbunătăți rezultatele intervalului dinamic.
Pentru validarea încrucișată, am redus și 8K R3D la 4K în DaVinci Resolve 18 și aici am obținut cele mai bune valori: 13,7 opriri la SNR=2 și 15,1 opriri la SNR=1.
Punctul nostru de referință actual pentru intervalul dinamic de cadru complet este ARRI ALEXA Mini LF cu 13,5 trepte la SNR=2 și 14,7 opriri la SNR=1 fără recuperare de evidențiere. ARRI ALEXA 35 (senzor Super 35) a realizat 15,1 și 16,3 opriri la SNR = 2 și respectiv 1 (din nou fără recuperare de lumină).
Privind formele de undă și rezultatele IMATEST, cred că RED V-RAPTOR are o gamă dinamică cu 1 treaptă mai mare decât cele mai bune camere full frame de consum. ALEXA Mini LF are cu 1 trepte mai mult interval dinamic decât RED V-RAPTOR, în timp ce ALEXA 35 are cu 3 trepte mai mult.
Notă laterală: Cu camerele Blackmagic în BRAW, puteți selecta opțiunea „Recuperare evidențiere” din postare (în DaVinci Resolve). Am efectuat recent un test cu BMPCC 6K al meu și aici opțiunea „Recuperare evidențiază” a dus la un scor IMATEST cu aproximativ 1 oprire mai mare cu SNR=2 și SNR=1 decât fără HLR.
Din nou, totul a fost filmat în REDCODE RAW HQ la ISO 800 folosind setările de dezvoltare DaVinci Resolve (Full Res Premium) prezentate mai sus.
Latitudinea este capacitatea camerei de a păstra detaliile și culoarea atunci când este supraexpus sau subexpus și înapoi la expunerea de bază. Cu ceva timp în urmă, am ales o valoare arbitrară a luminozității de 60% (în forma de undă) pentru fața unui obiect (mai precis, o frunte) într-o scenă standard de studio. Această expunere de bază CineD ar trebui să ajute cititorii noștri să obțină un punct de referință pentru toate camerele testate, indiferent de modul în care atribuie valorile codului sau de modul LOG pe care îl folosesc. Este foarte interesant faptul că ALEXA Mini LF este simetrică față de punctul de referință de bază al valorii luminozității de 60% (este latitudinea cu 5 trepte deasupra și cu 5 opriri sub acest punct).
Pentru V-RAPTOR, setarea de luminozitate de 60% este deja fierbinte și există 2 pauze suplimentare în evidențieri înainte ca canalul roșu de pe fruntea dragului meu coleg Nino să înceapă să se taie:
Dacă creștem expunerea dincolo de acest interval, vom lovi exact zona de oprire a reconstrucției (care este a doua oprire din stânga în forma de undă de mai sus):
Puteți vedea în imaginea de mai sus că toate informațiile de culoare de pe fruntea (și fața) lui Nino sunt pierdute, dar unele detalii ale imaginii sunt încă vizibile - asta face recuperarea evidenței.
Acest lucru este frumos, deoarece păstrează într-o anumită măsură detaliile din fotografiile supraexpuse. Îl puteți identifica cu ușurință cu instrumentele de expunere la semafor roșu, deoarece acestea arată valorile RAW ale senzorului.
În exemplul de mai sus, dacă expunerea este mărită cu mai mult de 2 trepte din imaginea supraexpusă, semaforul ROȘU va indica că canalul roșu începe să fie tăiat (la fel ca un semnal RGB).
Acum să ne uităm la subexpunere. Prin scăderea diafragmei la f/8 și apoi scăderea unghiului de expunere la 90, 45, 22,5 grade (etc) obținem o imagine foarte frumoasă și curată, cu doar 6 trepte de subexpunere (sub scena noastră de bază) un zgomot serios:
Am atins 8 trepte de latitudine de expunere, cel mai mult pe care îl putem obține de la o cameră de consum full-frame. Ei bine, chiar și Sony VENICE 2 a atins limita de rezoluție nativă de 8,6K (folosind codecul X-OCN XT). Apropo, până acum singura cameră pentru consumatori care se poate apropia de 9 trepte este FUJIFILM X-H2S.
Reducerea zgomotului încă păstrează această imagine, deși ajungem cu o nuanță mai puternică de roz maro-roz (care nu este atât de ușor de îndepărtat):
Suntem deja la 9 niveluri de latitudine de expunere! Cea mai bună cameră full frame de până acum, ALEXA Mini LF atinge 10 trepte solide. Deci, să vedem dacă putem realiza acest lucru cu RED V-RAPTOR:
Acum, cu o reducere mai puternică a zgomotului, putem vedea că imaginea începe să se destrame – obținem o turnare de culoare foarte puternică, iar în părțile mai întunecate ale imaginii, toate detaliile sunt distruse:
Cu toate acestea, arată încă surprinzător de bine, mai ales că zgomotul este distribuit atât de subțire – dar judecă singur.
Acest lucru ne duce la rezultatul final: o latitudine de expunere solidă de 9 trepte, cu un spațiu de mișcare către 10 trepte.
În ceea ce privește referința de latitudine actuală, ARRI ALEXA 35 arată 12 trepte de latitudine de expunere în scena noastră standard de studio CineD – încă 3 trepte, care pot fi văzute și în formele de undă ale camerei și rezultatele IMATEST (aici sunt testele de laborator).
Nu numai că RED V-RAPTOR oferă performanțe impresionante, ci și-a demonstrat performanțe ridicate în laboratorul nostru. Valorile obturatorului rulant sunt cele mai bune (sigure pentru liderul grupului Sony VENICE 2), rezultatele pentru intervalul dinamic și latitudinea sunt puternice, la doar aproximativ 1 oprire de la ARRI Alexa Mini LF - camera noastră de cinema full-frame de referință până acum.
Ați filmat vreodată cu RED V-RAPTOR? Care este experiența ta? Spune-ne gândurile tale în secțiunea de comentarii de mai jos!
Vă puteți dezabona în orice moment utilizând linkul de dezabonare inclus în fiecare buletin informativ. Pentru mai multe informații, vă rugăm să consultați Politica noastră de confidențialitate
Doriți să primiți actualizări regulate CineD despre știri, recenzii, instrucțiuni și multe altele? Abonează-te la newsletter-ul nostru și te vom ajuta.
Vă puteți dezabona în orice moment utilizând linkul de dezabonare inclus în fiecare buletin informativ. Datele furnizate și statisticile de deschidere a newsletter-ului vor fi stocate pe baza datelor personale până când vă dezabonați. Pentru mai multe informații, vă rugăm să consultați Politica noastră de confidențialitate
Fascinat de noile posibilități ale camerelor compacte. Nu un shooter pasionat care își câștigă existența făcând asta. Strângând din dinți despre seria Panasonic GH, mi-am dorit întotdeauna să-mi păstrez echipamentul cât mai mic posibil în timpul călătoriilor mele prin lume, unde am făcut ca povestea filmelor să fie un hobby.
Doriți să primiți actualizări regulate CineD despre știri, recenzii, instrucțiuni și multe altele? Abonează-te la newsletter-ul nostru și te vom ajuta.
Vă puteți dezabona în orice moment utilizând linkul de dezabonare inclus în fiecare buletin informativ. Datele furnizate și statisticile de deschidere a newsletter-ului vor fi stocate pe baza datelor personale până când vă dezabonați. Pentru mai multe informații, vă rugăm să consultați Politica noastră de confidențialitate
Dezabonați-vă prin linkul din newsletter. Include statistici salvate până când vă dezabonați. Consultați Politica de confidențialitate pentru detalii.
Ora postării: 13-12-2022